现代仿古玉作伪的特点和方法

(张广文 古方 2005.08.10)

20世纪80年代以来．随着人们对古董认识、喜爱程度的提高，我国很多地区的假古董制造之风也愈演愈烈，假古玉制造又是首当其冲。在目前的现代生产技术面前，仿古玉的逼真程度是非常高的。现代仿古玉的制造是同考古发现、古玉鉴定学的发展紧密联系的，很多考古学的研究成果被借鉴。因此，识别现代仿古玉，必须时刻了解古玉仿伪技术的特点及发展，要认真分析古玉的特征，善于观察、比较，只谈真伪而少讲缘由。

　　现代假古玉的制造有如下特点：

　　1、按照古玉器样式仿制。故宫存有一些清代仿古玉，仿制品与原件存于同一匣内，尺寸、样式、工艺非常接近。这类器物在现代作品中更多。由于现代制玉者中一些人手中无真玉可仿，因而变换方式，照图册仿制。如仿红山文化玉龙、玉鸟．仿汉代玉马、玉兽，仿战国璧、璜、佩等。

　　2、局部照古器仿制，略微带有变化。尤其是清代的一些玉器，往往在局部采用古器造型，但多数不做旧。现代的仿古玉者为了掩饰仿古的意图．使自己的作品不易被别人识破，在仿古时有意将器型或纹饰加以变化，这类作品给人一种看不明白的感觉。

　　3、拼接。拼接是各类仿古器物中普遍采用的方法。把几个不同器物的局部凑到一起，组成新的作品，但整体风格不伦不类，有时还会出现将不同时代风格的作品拼到一起的现象。

　　4、想象。这类作品略有一点古器的意味，但带有很大的想象成分。其造型奇特，工艺颇为古朴．使人感到不知为何物，不知为何用。鉴玉者遇到这类作品时尤其需要注意。

　　5、模糊。这是古玉做旧的一种方法。把玉器表面纹饰做得模模糊糊，细部纹饰似有似无，很像古玉受蚀的样子。这类作品上往往出现不该模糊的纹饰反而模糊不清的情况，事实上，古玉器中纹饰模糊的作品是有的，但数量很少，模糊纹分布得又很合理．鉴别时需注意分别。

　　6、披纹。即在一般的器物上加饰古代纹饰。如在方形印色盒上加上战国勾云纹、蟠螭纹等，因而在识别古玉时不仅要看纹饰，还要看造型.

　　7、重色。仿古玉做旧时，一般都进行人工染色。许多作品带有重色．最常见的为黑漆古、枣皮红及石灰沁。黑漆古整体为黑褐色；枣皮红整体为红褐色，色厚重而不见玉材本色；石灰沁为白色，作伪者或将器物表面烧成斑驳状，斑坑中施色；或于器物表面烧出一层，白而微透；

　　8、特型。体积超大或构图复杂的较常见作品，有很强的特殊感。

　　20世纪90年代以前，仿古玉作旧仍然采用传统的方法。以北京玉器厂为例，作旧玉的传统方法是：待仿旧产品作成以后，一般是抛光到乌亮的时候，将产品放入梅杏干水中煮几天．直到将玉上的杂质、裂纹、油脂腐蚀咸不光亮状，或出现坑洼麻点后取出，在其产品表面涂以血竭、地黄、红土、炭黑、油烟，再经火烤，使色浸入内部；擦拭干净后，再放入油、蜡锅中浸油．恢复表面油状光泽．即成仿旧玉。如果将这样的仿旧玉埋入地下半年、一年．再经常浇些水，取出后效果更好。

现代仿古玉作旧方法主要有：

　　 一、酸性作旧。主要原料是氢氟酸、硝酸或硫酸等．一般方法是用含十分之一的氢氟酸溶液，将器物浸泡4—1 0个小时左右，即产生了所谓白灰皮。如器物某些地方加添其它颜色．则在浸泡前用蜡将不需作灰皮的地方封上隔离。着色时先将器物加热后，在需加色的地方涂上颜料，深浅视需要而定。此外，有用硝酸，硫酸各一半．再加50％的水浸泡器物，主要作用是浸入缝隙，以便使人感觉灰皮已深入到器物的内部。用医院牙科用的牙骨粉将做好灰皮和加好色的器物全身封闭后打磨；或用环氧树脂加上磷苯二甲酸、二丁脂、乙二胺涂满器物，烘干后打磨；或用一种口旷水晶透明漆”的将器物涂好后打磨等。

　　 二、火烧作旧。一般是先将器物涂上氢氧化钠，再用氧化钙(石灰)把器物 裹好，放到锯末里闷烧两天．烧出的白色称之为鸡骨白。如果在高锰酸钾的冷水中浸一下，就会产生 血色牛毛纹。玉器需着色的部分也要在300度时将其浸到染料中；也可在需做黑色的地方加上硫化汞裹烧。器物在烧好和加色过程完成后，就用砂纸加上猪油进行打磨抛光。火烧玉件一般无玻璃光，显得较硬.

三、碱性作旧(又称高压作旧)。是将待作旧的玉器打磨后，在需作色的地方用硫化汞(黑)或三氯化铁(黄)等涂上，然后用氢氧化钠和碳酸钠、硅酸钠按一定比例混和，加点猪油将器物包裹在内，放到封闭的不锈钢制作的高压釜内。加压的同时加温．压力一般控制在80—1 20个大气压，温度控制在160—200度，均用仪表控制，约需4天时间即成。取出后用二氧化碳热风吹干，然后用硫酸还原，表面就呈现出白灰皮和玻璃光，有色的地方就自然沁入色泽。此法主要是仿新石器时代到战国的器物，做成后器物的色及所谓皮壳能浸到较深的地方，不易鉴别。

　　本文作者：张广文：故宫博物院研究员、北京市文保文物鉴定中心玉器专家

　　古方：中国文物学会玉器委员会副秘书长、北京市文保文物鉴定中心玉器专家